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20世纪中国绘画最重大的创新是什么?答案当然很多。我个人认为可能会在泼墨泼彩上。如果十几年前这么说,很多人会惊讶和质疑。今天则大为不同,从创作、理论、鉴藏和艺术市场反应来说,同见者愈见其众。20世纪最重要的中国画家,如果要从齐白石和张大千中选一个,10年前大家都倾向选齐白石,而现在,很多人则会倾向选张大千。产生变化的根本原因就是张大千后期的泼墨泼彩得到整个大中华圈的接受和认可,这也是中国大陆改革开放一项非常重大的文化成果,应验了周有光说的「从世界看中国」的重要性。

1956年冬,张大千回巴西时途经旧金山湾区,他探望了病重的张书旂,也与侯北人等旧雨新知聚会。侯北人向张大千祝贺他夏季在巴黎画展成功及与毕加索的东西两大师之峰会,不料张大千却神情严肃地说:「北人兄,我们中国画和西洋油画摆在一起,颜色不够鲜亮,很容易被人吃掉。中国画非变不可!」

 

国画怎么变?张大千在1950年代末到1960年代末黄金十年的泼墨泼彩就是最好的证明。正如艺术理论家舒士俊所评「中国画,没有块垒的沉厚份量介入,无以进入现代」。张大千的创作就是开启了中国画承古创变的新时代。


张大千1976离开加州移居台北,于1983病逝。他开启的泼墨泼彩从1970年代开始在海内外产生影响,先从他的知交圈王季迁、侯北人、谢稚柳、朱屺瞻、刘海粟等开始,扩展大风堂弟子孙云生、孙家勤、张葆萝、匡仲英等及再传,又广泛延展到画界,终于在2000之后,形成一股有体量有质量的艺术思潮。


在这一思潮中,侯北人最引人注目。他1917年生于辽宁海城,1940年代初在北京向黄宾虹学画,1949年移居香港,又随郑石桥学画,因朱省斋之介认识张大千。1956年侯北人移居旧金山湾区,从事绘画创作和教学。1967年张大千移居北加州后,与侯北人相从甚密成为知交,张大千建议侯北人肆力泼彩。经过30多年的探索,在2000年之后,侯北人突破了张大千以青绿冷色为主基调的画风,形成了以红黄暖色为主基调的画风,绚烂雄健、生機勃勃,令人惊叹。他今年一百零三岁,犹能自己驾车。画道之生机益寿,侯北人可谓笑傲古今,足令沈(周)、文(征明)、董(其昌)、吴(昌硕)、齐(白石)、黄(宾虹)、张(大千)瞠乎其后矣!侯老当今泼彩王(丁羲元诗)、期颐仍年少,青春逼人来(陈望衡诗)真是名实相符。

 

侯北人不仅在泼彩创作上积力五十年,而且在教学上也一样诲人不倦逾五十年,门下弟子众多,精萃主要在美国中华艺术学会中,最引人注目的是于君慧和陈秀珊,她们二位秀慧精业,师师之外,又能师心,卓然有成。2018年秋,辽宁省博物馆举办三位师生的联展《问道丹青》,展出120件作品,深为海内外瞩目。
 

杭州钦哲艺术中心有幸有今年四月举办师生三位展,展出35件画作,名《丹青有路》。西湖四月春风里,一起丹青路上行,是何等美事!

 

 

 硅谷亚洲艺术中心、杭州钦哲艺术中心  馆长  

舒建华

20194

 

 

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